“…这就是个比喻！”沈良也被自己蠢笑了，建议：“你不如找一些网文写手，或者找一些武侠动画的创作人，《雾山五行》《枕刀歌》团队都不错！”
“我感觉你很排斥香港电影人？”
“没有…《蜀山传》我不也是跟徐克合作了吗…”
“但徐克更多是监制吧？”
“…监制也要干活的…我推荐你看看谢苗主演的网大《目中无人》，那个导演是个内地90后，但电影基础语言非常过硬，包括动作设计也很不错，一点也不比那帮老牌大导演差！”
吴景有点惊讶：“谢苗？”
“对，网大，导演叫杨秉佳！”
“很有才华？”
“还不错！”
“那…怎么不拍院线电影？”
沈良笑了笑：“懒得伺候圈内的各种二代们，懒得应付一堆所谓的金主…拍网大赚的不多，但人家已经是一块招牌了，虽然比不上一部戏能赚几千万甚至几亿的大明星，但一部戏赚个几十万也不算贫困人口吧？”
……
事实上，对于内娱观众来说，曹盾的《长安十二时辰》过后，内地古装影视剧的美术审美，影视工业层面全面升级换代了！
对比一下，香港导演拍的古装大片，比如徐克监制，尔冬升导演的《三少爷的剑》，徐克监制，袁和平导演的《奇门遁甲》，包括徐克自己导演的《狄仁杰3》，再到最新的唐季礼导演，成龙主演的《传说》。
华语老一辈导演拍的古装影视剧，完全跟张艺谋导演的《满江红》是一个道理。
美术审美，影视工业，还有特效带来的电影质感不进反退，甚至观众看着有一种花了多少多少亿，结果成片一眼网大的感觉。
质感不够！
这么说吧，同样的特效大片，同样的古装奇幻，同样的全明星阵容，同样的有巨兽特效。
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