“那就好!”
“这个戏,他不是导演,只是监制,导演是崔睿和刘翔…两个不怎么出名的新手导演…”
“啊?他不是导演?”
沈良笑了笑:“你得庆幸,他不是导演!”
肉巴没咋听懂,但她也不纠结,立刻给钠扎回了信息…
沈良看了看她的动作,也懒得说什么,很干脆的睡觉了…
……
其实陈导演的电影特点是反转反转再反转,类型化现象严重。
其实,如果他能就此保持自己的风格,也不是一件坏事。
毕竟,票房就是王道,观众喜欢看,就有人投资。
他的作品,说白了,就是“收益大于一切”的纯粹商业项目,即所谓的“活儿”。
他会不惜一切代价,将尽量多的通俗元素和主流类型打包放在作品中,安排最直接明了的表述方式,设计最明快舒适的影片节奏,以及实际上非常浅显的‘发人深省的点’来提供观众对上价值的潜在渴求来实现离场感,贴合最广大的受众群体。
这一系列操作带来的,就是绝对意义上的爆米花电影,他对此属性并不避讳,不太会在作品内容上为了“伪装深沉”而让步娱乐通俗性,“装深沉”当然有,但却是为了同样通俗的离场感,主次关系处理得相当清晰。
甚至路演时候,带头高喊“刀在手,杀陈狗”。
人就是不知足,赢了票房还想给自己造神。
《解密》致敬诺兰…
然后画虎不成反类犬。
但凡自视甚高的人会犯的错误,陈思成一个没落,全都犯了一遍!
诺兰的镜头美学自成一派,取景的空旷和寓意的深远相得益彰,于是就有了影片中鲜红的沙滩、令人恐惧的巨物尸体、高耸壁立的悬崖、波涛汹涌的大漩涡…
目瞪口呆,幸亏知道电影的题目是解密,不知道的还以为在拍密室逃生呢!
关键这些特效出来的时候,电影也只是尽力营造那种“不明觉厉”的氛围,真的除了起到一个造型上的作用再无其他。
——对电影剧情本身毫无推动力!
拍电影和写一样,情节的自洽是撑起影片骨架的首要因素。
在这点上,《解密》先天不足。
其实,中国观众挺忌讳名利双收的人…
肯定会挑刺的!
你要么好好赚钱,要么就玩艺术。
否则,那点口碑迟早被玩没…
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