《海草舞》之后，是不是要整《小苹果》？
反正流行嘛，大不了来一句‘存在即合理’、‘我卖的好！’
“行，我换一首…电脑给我…有合成器吗？”
“有…”
老毕把工作室的电脑拿给他，然后出去找到了许山高…
……
“《消愁》？”
“你不是要高级的词的嘛！这个词很高级…”沈林起身，然后扭头看到了许山高；“诶，你就是许山高把，我听过你的《玫瑰花的葬礼》蛮不错的！”
“…谢谢，但《玫瑰花的葬礼》不是我做的曲…”
“没事，你接触编曲几年了？”
“差不多两年了，我上大学之后开始自学编曲…”
“做音乐最重要的是天赋…”
沈林一副大前辈的模样，正要接着说一些鸡汤，旁边的毕晓世忽然喊了一句：“好！”
“…好什么？”
“这个《消愁》真不错！”
“…那加在EP里吧，《海草舞》给我留着…”
“一杯敬朝阳，一杯敬月光；一杯敬故乡，一杯敬远方；一杯敬明天，一杯敬过往；一杯敬自由，一杯敬死亡…八杯酒道尽了人生…你还是要逼一下！”感叹完了，拿给许山高：“许山高，你看看…”
“我发现咱们对歌词的讲究远远超过对音乐本身的要求…”
“你才发现？唐诗宋词为什么能流传千古？”
这是现状：中国听众对于歌词的敏感远大于对曲子的敏感，对歌词的鉴赏力远大于对曲子的鉴赏力，一首曲子很好，歌词很烂的歌，很容易被大众归为一首弱智，但一首曲子很土很俗，但歌词很好的歌，往往不仅仅有“金句”可以替代整个作品被人们评价，同时还因旋律“通俗上口”而有传唱的可能。
但对于音乐人来说，一首歌的灵魂一定是它的谱曲，当他的音乐造诣达到了一定的程度，歌词可能已经没那么重要了…
周揭伦一定很赞同这句话——哥练的胸肌，如果你还想靠，好胆你就麦造…
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“算了，就这四首吧，《海草舞》，宁昊肯定喜欢，拿给他做推广单曲吧！”
“你还要唱？”
“…给黄博吧，他的形象也适合唱这歌！”
毕晓世震惊了：“黄博还会唱歌？”
沈林翻了翻白眼：“人家是歌厅唱歌出道的，蓝色风沙…”
“那咱们要不要签下他…”
“随便你吧。”
那边许山高也夸了一句《消愁》：“这首歌写的真好，歌词真棒！”
“曲子就一般？”
“…没有，这样曲子配这样的歌，正合适。”
“别吹了，老毕既然签了你，肯定有什么地方打动他了，你的新专辑做好了吗？”
“还没，还在写歌中。”
“最好赶在年底发行，这样，明年的奥运歌曲，你也可以加入联唱！”
“…奥运歌曲？”
“我在写…写了五首，至少能有三首入围吧，有一首百人群唱的《北京欢迎你》…我准备让两岸三地叫得上名号的歌星都加入合唱…”
“…都还没正式开始呢，你现在说这个有什么用？”毕晓世插话：“小许的专辑缺一首主打歌，你帮着写一首？”
嗯，确实缺一首主打歌——《有何不可》被沈林拿走了…
踏马的，要是知道许山高会成为自己师弟，大林子说什么也不会抄袭他的歌曲啊！
“行，我刚好有两首歌，给你吧！”