“事实上，我觉得如果好莱坞大片在奇观的营造方面不再领先，观众前往电影院观看奇观的欲望也不强烈，好莱坞大片起码在中国越来越不卖座，是必然的。”
“因为，总的来说，电影的受众群体，更精准一点来说好莱坞大片的中国受众群体还是以年轻人为主。
以前的观影主流是80后、70后和90后早期的观众，因为处在中国从计划经济到市场经济转型的大变革时代，而国产电影本身又做不出来那样的大片。所以对好莱坞大片真的很崇拜，因为新鲜感。
但之后90后中后期和00后为主的年轻群体，从出生就生活在各种视觉特效的环境中，对大片里那些东西真的见怪不怪。”
“这就是创造性工作的困难所在，也是剧本这门手艺的困难所在，所以，我们一定要坚持一点：内容产业，内容为王！”
“顶级大片之所以被称为“顶级”，是因为它与众多平庸电影或者烂片产生了对比…”
公司，赵姗正在开会，会议主题就是《独行侠》的经验教训…
《独行侠》虽然是一部失败的作品，但在制作前期，没人觉得他会失败！
制作人、导演团队延续了《加勒比海盗》，主演约翰尼德普+艾米·汉莫…
是，西部片不再卖座，但是《加勒比海盗》立项的时候，海盗类型片也不卖座了呀！
更何况，约翰尼德普的造型更加怪异。
他们觉得《加勒比海盗》大卖的原因是因为杰克·斯派洛的怪异造型…
不急，12月有一部《四十七浪人》，也亏了亿美元，和《独行侠》巧妙形成卧龙凤雏…
对了，说一下，《四十七浪人》的出品方是环球！
但这个事给了赵姗很多提点，首先，大制作的东西，一定要分散投资，《流浪地球》、《封神》包括《火星救援》，会拉上中影、旺达、光线一起做…
其实，之后的发行还出了一项秘而不宣的规定：联合发行方一半会承诺一定额度的票房…
当然，这个只针对s级项目…
扯回来，赵姗为什么重申了一遍内容的重要性？
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